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醺人:《格式‧過門‧先後》

2019年08月23日 00:46 稿件来源:菲律賓商報   【字体:↑大 ↓小

  一

  寫《七律‧詞譜‧演變》一文,醺老兒說:“詩的格式,絕對不止四種,以後有機會……。”刊出後,收到兩位朋友來訊。第一位朋友希望“進一步討論這問題。”另一位朋友問了兩兩個問題:一、什麼是“過門”?二、為什麼七律和《鷓鴣天》誰先誰後不能決定,七律和《定風波》卻能估計“可能性比較大”?

  第一個問題最簡單,先回答:“過門”是吟奏詩曲時,穿插在兩部份中間的一頓或短短樂聲。舉兩個例子:一、“力拔山兮氣蓋世”中間那個“兮”(念“啊”)是一頓“過門”;二、《西廂記》紅娘唱《拷紅》,“一不該”和“再不該”中間那段solsolmiredore(即音樂簡譜553212)是樂聲“過門”。

  討論詩格式之前,先說十多年前醺老兒開始涉足傳統詩詞時,多承探長王斐兄惠賜兩個表格,說是“五十六字真言”兩通,包含唐詩“全部格式”。二表初看之下真是如讀天書,頭昏腦脹,叫苦連天,但日久用慣後,瞭然於胸,受益良深!不敢自珍,抄錄於下:

  仄起: 平起:

  仄仄平平仄仄平(韻) 平平仄仄仄平平(韻)

  平平仄仄仄平平(韻) 仄仄平平仄仄平(韻)

  平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄

  仄仄平平仄仄平(韻) 平平仄仄仄平平(韻)

  仄仄平平平仄仄 平平仄仄平平仄

  平平仄仄仄平平(韻) 仄仄平平仄仄平(韻)

  平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄

  仄仄平平仄仄平(韻) 平平仄仄仄平平(韻)

  二

  除了兩組“真言”表格,探長兄還傳授六個使用步驟:第一、詩的首字若是仄聲,用“仄起”表格;平聲則用“平起”。第二、兩個表格就是現成的五韻七律。第三、兩個表格前四行是現成的三韻七絕。第四、兩個表格後四行是現成的兩韻七絕。第五、後四行連用兩次是四韻七律。第六、兩個表格刪去頭兩字,成為五言表格,用法與七言相同。

  探兄賜傳的完全正確。但醺老兒有一點補充建議:因為詩詞有“一三五不計,二四六必遵”的不成文默契,就是說第一、三、五字容許平仄更改;第二、四、六字才一定必須恪守格式;所以第一步的“首字”可能被改掉,不穩定,不如改“第二字”更加準確。

  第六步刪兩字產生兩組新表格,可能是某些論者說“唐詩只有四種格式”的依據。

  把“唐詩”(嚴格一點該說“五、七言詩”,像逸峰兄、探兄、醺老兒寫的,怎可硬說是“唐詩”?)區劃為五絕、七絕、五律、七律四種,不理會“平起、仄起”之分,和“二、三韻”、“四、五韻”之別,勉強還說得過去。但五、七言詩只有四種格式嗎?

  單以大家最熟悉的《唐詩三百首》為例,四種之外,就還有“古詩”、“樂府”。“古詩”是不依照律詩、絕句格式的另類詩種,等於當時的“自由體詩”。“樂府”其實不可自成一類,因為單憑眼睛,根本看不出它和“古詩、律詩、絕句”之間的區別,必須麻煩耳朵來聽,吟唱出來是“樂府”,唸誦則是“詩、律、絕”。

  如果再參考《千家詩》和歷朝詩賢遺世的個人選集,不難發現《唐詩三百首》有嚴重的疏漏:它只收集押平韻的律詩、絕句,完全忘掉還有押仄韻的。算上仄韻的,是不是應該再加四個表格?所以醺老兒大膽說:“絕對不止四種。”

  三

  醺老兒不像老頑童嫉惡如仇,常常得罪人,必須慎言以防人反擊。醺老兒與世無爭,詩酒自娛誤人,但說話之前還是先想一想比較好。像那位朋友問,七律和兩支詞牌《鷓鴣天》、《定風波》,如何決定誰先誰後的問題,答得出來是“研討詩詞”,如果答不出來就必定是“一經詰問,啞口無言”了!

  其實詩詞都是詩歌的類型,本就很難分得清,說“唐詩”、“宋詞”只因某朝某類比較踴躍蓬勃而已。試看戰國末期,虞姬引劍成一快之前的絕唱:

  漢兵已略地,四面楚歌聲。大王意氣盡,賤妾何聊生?!

  這詩歷史《楚漢春秋》有明文記載,創作時間在平劇《楚王別姬》之前,是五言“古詩”,詩是唱出來的,又可稱“樂府”。假設就以《何聊生》為題,請古今輕生的一干騷人雅士,像屈原、王國維、周璇、林黛、老捨、樂蒂、三島由紀夫、川端康成……照這格式每人來一首,糾集群力,可能就成詞牌了。再看醺老兒最近填的詞:

  《生查子‧酒頌》/醺人

  古賢釀仙醪,細品千秋事。每邀雅士嚐,唯見癡人醉。

  武二除大蟲,太白詩悠邃。貴妃寵有加,端賴其恩賜!

  《生查子》鐵定是詞牌,但如果上下片合在一起,跟仄韻五律又有什麼差別?

  《浣溪沙》七字六行,跟七言古詩又有什麼差別?

  想鑑定問世先後,必須考證先例,詳加分析,才偶有所得,是吃力不討好的工作。

  詞牌《鷓鴣天》七行七個字,一行3字、1點、再3字;又限定兩個3字對仗。這種七言夾雜一行313的型式,《唐詩三百首》也常見,像杜工部《兵車行》七言詩中夾有“車轔轔,馬蕭蕭,”李謫仙《將進酒》的“五花馬,千金裘,”都是33對仗;謫仙《行路難》的“行路難,歸去來!”《長相思》的“長相思,在長安,”都是33又不對仗……。

  既然詩和詞有這麼多相似又噯昧的章法,實在很難理出誰先誰後的頭緒來。

  比較七律和《定風波》卻有蹤跡可尋:以律詩為底,在末字仄聲、不跟全詩押平韻的第三、五、七行各加兩字押仄韻,添增情趣,先詩後詞的可能性當然比較大。正是:

  探討詩詞生困惑

  研談典故釋疑團

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