一
翻開任何一部詞牌，在每個空格旁邊(或上、下方，因版本而異)都註有“平、仄、中”的字樣或代號(圓圈、方形、三角……)。而有些空格(通常在句末)又有“韻”字或號。這些字、號都有指導作用：註“平”的空格必須填入平聲字；“仄”必須填仄聲字；“韻”必須押韻；“中”可平可仄，任君自由選擇，是詞客之最愛！(誰不愛自由？！)
且憑想像力，重新併構一下纂集編綴一部詞譜的大概經過情景：
場面1：在某個空格，幼安(辛棄疾)填個平聲字，易安(李清照)填仄聲；編輯大人一看，讚歎：“大師手筆就是好，平仄都妙！”硃筆一揮，批個“中”，平仄兩可；
場面2：同一個空格，重光(南唐後主)填平聲字，醺人(現代酒客)填仄聲；編輯大人厲聲吼叫：“人家李煜是詞宗，這醉貓算什麼東西！”硃筆當然批平”……。
可見詞譜是由許多雅達才俊的範作提供概念，積腋成裘的最佳格式。想分辨一個牌子是“熱門”或“冷盆”，只須看“中”和“韻”字的多寡就知道：多的一定有很多範例在背後撐腰，是“熱門”，少的則是“冷盆”。
《曲玉管》105字，全是平仄，不見一個“中”字，前片四平韻、二葉(仄)韻，下片三平韻，少得可憐，該算是冷門中的冷門。再看全詞二十二句，韻腳前六後三，數目已少，分佈又極不平均，違反常例，結構上有明顯的破綻，是不幸的缺陷。
老頑童提倡《曲玉管》，應該不是吃得太飽撐了，而是想替這牌子尋求變格，塑造出比較完善的式調，用心良苦。逸峰、探長二兄跟他熱烈起鬨，大概也是這個原因。他們共同努力，在規格允許情況下填增幾韻，使上下片更平均……是一大貢獻，於此不贅。
二
有了這層意義，九一八大家感懷國恨，醺老兒也只好勉強上陣，濫竽充數一番了：
《曲玉管‧九一八》/醺人
——國恨感今昔
犯我河山，陰魂不散，常年慣賊侏儒盜。
矬腿狼心獠面，東北開搔，動屠刀。
匪首天皇，尤該剜腹，碎腸屎尿陳宗廟！
九月秋寒，十八風颯蕭蕭，恨難消！
易幟鷹揚，釣魚島，天兵巡哨。
更虧戰友朝鮮，蓬萊試射驚梟。
待平妖，滅妖邪神社，對酒舒懷長嘯。
共期華夏，躍起飛高，氣勢凌霄！
探長王斐兄身為倡導人，醺老兒既已蠢動，他怎能沒有表示？醺老兒跑龍套起了拋磚引玉作用，請出了他的壓軸戲。他聰明過人，說什麼‘依老兄句末韻腳’。這麼一來根本連詞譜也不用翻開，就有驚人鴻鉅：
《曲玉管‧九一八》/王斐
──依醺人老兄句末韻腳成此以和
萬里江山，兆民聚散，於今始遇真強盜。
一看賊人兇面，群眾搔搔，懼兵刀。
歎吾倉皇，由他刳腹，更羞匪類開宗廟！
九月冰寒，暢月兵馬蕭蕭，亂難消！
赤幟飄揚，國中島，蘇聯前哨。
滿洲直接朝鮮，全然受命東梟，是群妖。
看荒蕪城社，對酒仰天長嘯。
那時華夏，國府功高，誌在雲霄！
好個“於今始遇真強盜”！也只有探長兄才有這種手筆！七字一句，說的比醺老兒整闋詞105字還要多！盜跖、赤眉、銅馬、黃巾、竇建德、黃巢、李自成、張獻忠……這些人在泉下如果看到這句，不知有何感覺？是給作者喝滿堂采？還是發出噓聲？
他說的“國府功高”，是他個人的偏見，醺老兒不敢苟同。上世紀，我中華碰到的大強盜是小日本，小強盜正是那個“天下為私”(完全違反孫文)，掏空國家的“國府”。
三
一面欣賞探兄佳句，一面感歎這麼兇橫殘暴的真強盜，為什麼偏偏讓咱們碰到……。
這時候，窗外一輪明月當空高懸。有感，又得《曲玉管》：
《曲玉管‧詠四季月》/醺人
典範球形，唯因運轉，須逢十五方全現。
或舞魚龍燈飾，通市歌絃，啖湯圓；
或納姮娥，空閨孤苦，廣寒玉兔長相伴；
或憫幽魂，恤別開鬼門關，探陽間。
害慘詩仙，捕虛影，醺然遭難！
造成蛻變狼人，歐洲駭俗塵寰！
太空船，若干年研發，卯勁爭先登岸！
讚卿忠節，衛主巡邊，值夜中天！
東坡學士所以說“月有陰晴圓缺”，只因為在他的時代，沒有人能向他解釋星日月的運轉現象。其實是陰也罷，是晴也好，月還是她自己；而不分圓缺，無論是元宵月、孟蘭月、或中秋月，她都是球形，任誰也改變不了！就像不管怎麼樣歪曲歷史，捏造教科書，從“九一八”開始，到昭和裕仁跪叩“無條件投降”為止，到神州來的小日本鬼子兵全都是強盜，同樣是永遠不爭的事實！正是：
複述松花江寇案
雙修曲玉管詞牌
