家庭是當代藝術的重要表現對象。以家庭故事為主要題材，以主流意識為價值觀念的家庭題材電視劇，在中國電視劇行業中佔有舉足輕重的地位。從1990年的《渴望》到最近熱播的《都挺好》，我們可以看到的是家庭題材電視劇收視率的節節攀升，此類電視劇，越來越受觀眾的喜愛。但筆者發現一個現象，即家庭題材電視劇基本還是喜歡圍繞著多子女家庭說事兒，很少有表現獨生子女家庭生活的。
眾所周知，由於“獨生子女”政策的實施，大部分的中國家庭都只有一個子女，這使“三口之家”的小家庭模式在20世紀90年代後迅速占統治地位。到了新世紀之交，計劃生育政策實行30多年，最大一代獨生子女也接近40歲了，他們成長為社會的主導力量，也帶出了更多的社會問題，例如獨生子女的社會交往、家庭的共處與分離、父母的養老問題等等。但為什麼家庭題材電視劇鮮有這方面的作品呢？原因之一，是獨生子女家庭矛盾少，沒什麼新奇特的家庭衝突可演繹的，大不了就是吐槽一下“媽寶男”、公主病等。這些元素不足以吸人眼球，引爆收視率，所以不愛拍。
家庭題材電視劇作為大眾文化時代受人關注的傳播內容，題材不應該太窄。以《都挺好》為例，這部電視劇中，蘇家所有家庭矛盾的根源，說來說去就是不回應計劃生育政策，超生造成的。如果就生大哥一個孩子，多數家庭問題都沒有發生的條件和土壤。今後也是這樣，沒有經濟能力，還做不到公平對待每個子女，尤其是重男輕女嚴重的父母，就是各種家庭矛盾的“罪魁禍首”始作俑者，家庭“鬧劇”不斷的源泉。這樣的劇情設計，顯然沒有完全擺脫創作上的套路。
家庭題材電視劇走紅，與觀眾的觀賞心態有關。因為觀眾需要從電視文化中找到自己的影子，從而找到一種文化歸屬感和認同感。看著電視裏的家庭不免聯想起自己的家來；看著電視裏手足情深，不免勾起自己的美好感受；看到電視裏親人反目不免反思自己親歷的類似事件……觀眾格外關心電視劇裏普通人物的命運，其實就是在聯想自己的處境，思索自己的出路。現實生活的主體，永遠是平凡的百姓。他們生活中的酸甜苦辣、人生滋味、命運浮沉，與社會脈動息息相關。獨生子女是這個社會重要的群體，家庭題材電視劇不應該缺失他們的聲音、少了他們的身影！
