梁閒泉： 長小說靠什麼吸引人？

　　近期，在閒泉文學社公號《閒泉文學》上看了筆嘴《秣秣》長篇小說連載，也看了菲律賓著名華裔作家米麗亞的《逐夢》。 

　　欣賞兩位作家的勤奮，領略了不一樣的書中世界之餘，想說幾句話，不知對否？算探討吧。 

　　誠然，閃小說主要是寫觀念的，才600來字，不必太考慮讀者閱讀疲勞的問題。但是，主要寫命運的長小說就不同了，十幾萬、幾十萬字，靠什麼吸引讀者的興趣，讓他們不間斷的追讀呢？ 

　　人們會說了，衝突、懸念呢？這自然不錯，但似乎僅拘於故事層面。竊以為，還是要在人物層面考慮。是不是應該這樣說，長東西吸引人的地方是一一主角的奮鬥，主角的掙扎……他從微末崛起，從底層成長，一路戰天斗地、不斷獲取成績，不斷地取得功勳和榮耀的經歷？是不是？這才是支撐著讀者的閱讀興趣之所在。 

　　遍閱長小說，一般而言，作者對主角的設定，大都出身比較艱難，層級不是很高，甚者是孤身一人、貧苦無倚，甚至是身處絕境，時刻面臨滅頂之災的那種類型。 

　　在情節處理上，讓主角迅速入戲，緊張激烈的矛盾衝突，讓讀者迅速被激烈的衝突所吸引。

　　弱勢並被外部危險包圍的主角，如何扭轉自己的命運，如何抗爭命運的壓力，如何從絕境中險死還生，這一切都值得讀者期盼。 

　　有缺陷的、不完美的、弱勢的主角，就是在一場一場艱難激烈的矛盾衝突中，一點點地補全自己的缺陷，一點點地夯實自己的基礎，一點點地強大和提升自己。 

　　讀者也會在這樣的過程中，有著足夠的代入感，獲得足夠的滿足感。就好像那些成績和榮耀，都是自己身體力行而來，如此才能在漫長的創作過程中，讓作品擁有足夠的黏著力。 

　　這是主角，那麼配角呢？

　　一般喜歡給那些負面的角色，在書中和主角發生矛盾衝突的那些角色，設定成高大上的類型： 家財萬貫，權勢滔天，天賦異稟，蓋世天驕等等。 

　　這樣設計，讓配角一出場，就擁有了挑動情節發展的能力。讀者不需要耗費對待主角一樣漫長的時間，等待配角的成長。 

　　避免作品內容變得冗長而無趣。這樣設定的配角一出場，他們就擁有足夠的力度，推動情節的發展，激發矛盾衝突，推動、催化主角的成長。 

　　而這些“家世優渥”、“個人超凡”的配角的出現，也會讓主角在成長旅途中，擁有更大的可期待性。

　　當主角擊倒或征服了這些強勢出場的，這些家世、力量、權勢、人脈等等，都凌駕於主角之上的配角，無論主角是使用智力還是武力，毫無疑問這個擊倒或者征服的過程，會讓整部作品的情節更加豐滿，更加有趣，有吸引力。 

　　得注意，我們在設定主角的時候，要明確主角存在的意義是什麼？他在我們作品中上天入地、飛遁九霄，不是純粹為了情節、為了矛盾而存在。他的存在，定然有其人生意義，人生價值。或者說，他身上，需要承擔某種天命，某種義務，某種重大的職責。這樣，這個主角之成長，之奮鬥，才有意義和價值。 

　　寫小說，有時候入得其中容易，寫戀愛，我們都有經歷，但必須注意的是，寫小說得置身事外，尤其是米麗亞和筆嘴的長小說《風獅爺》《秣秣》都有傳記色彩，就更需要保持距離去寫。 

　　必須滴控制，別弄成流水賬。俗語說，近了是生活，小說不是生活的照相機，遠了才是詩，是藝術創作。共勉。