鄭亞鴻:我觀《南京照相館》

　　1987年，在慘絕人寰的南京大屠殺過去50年之際，我觀看了電影《屠城血證》，這是中國電影史上第一部完整反映南京大屠殺的故事片，我還寫了一篇影評刊登在《泉州晚報》。

　　又過去30多年，正值抗日戰爭勝利80週年，近日，我又觀看了電影《南京照相館》。巧合的是，《屠城血證》和《南京照相館》都來自於同一歷史原型一一現存於中國第二歷史檔案館的“京字第一號證據”。

　　1938年1月，15歲的南京華東照相館學徒羅謹在被迫為日軍沖洗照片時，發現砍頭、活埋、姦淫等暴行影像，便偷偷加洗16張製作成相冊秘密保存，藏在廁所牆磚裡。誰知不久相冊不見了，羅謹擔心暴露，逃離南京隱居在福建大田縣。原來，這些照片被他的同學吳旋發現，將其藏於毗盧寺佛像底座等處。抗日戰爭勝利後，這些照片成為審判日軍戰犯的核心物證。

　　《南京照相館》根據這個史實，進行藝術創作，將歷史事件轉化為電影鏡頭。影片聚焦“吉祥照相館”，通過暫時在照相館避難的郵差阿昌、照相館老闆老金一家、女演員毓秀、傷兵老宋等一群小人物，目睹日冠在南京城燒，殺，搶、姦淫暴行，從最初的膽小求生者到暴行見證者，再到後來的勇敢反抗者，冒死留存日軍暴行影像罪證的壯舉，揭示了歷史真相的守護與民族精神的覺醒。

　　影片善於用對比的手法。在日寇攻入南京城、還未進入照相館時，照相館牆上掛著一幅幅南京人的全家福、結婚照、兒童照等等，洋溢著溫馨景象； 日寇大屠殺後，變成了一幅幅記錄日軍暴行的血腥照片，反映出日寇的殘無人道。

　　影片還通過日軍強迫南京人擺拍“親善照”、日軍頭目書寫“仁義禮智信”與在城裡的大屠殺畫面的交叉切換，揭露日軍的虛偽和無恥。

　　電影中的日軍主要人物、隨軍攝影師伊籐秀夫，外表面目清秀，舉止斯文，表面對蘇柳昌比較和善，為他提供食物，稱他為“朋友”，還為蘇柳昌寫了一個證明，寫明此人不要殺，是為他做事的。臨收筆了，他又添加了4個字：兩天之內。實則伊籐一開始就打定了主意，此人用完就殺，活生生一個兩面三刀、背後使陰招的魔鬼！

　　作為一部抗日戰爭勝利80週年的重頭電影，《南京照相館》值得所有中國人看，也值得其他國家人民一看。因為這關係到戰爭與和平、獸性與人性，南京大屠殺這段歷史不應被遺忘。

　　說到日軍暴行的照片，並非僅有南京照相館這16張。兩年前，美國青年埃文•凱爾向芝加哥的中國領事館捐贈了一本相冊，其中包含了日本軍隊在二戰期間所犯下的暴行的照片。而這個月，又有法國青年馬庫斯•德雷特斯向中國捐贈其外祖父羅傑•皮埃爾•勞倫斯生前收藏的618張記錄日軍侵華暴行的珍貴歷史照片。羅傑的外祖父曾留下遺言：這些照片等中國真正強大時再公開。是的，中國真正強大了，才能保護好、捍衛好歷史。從當年的南京華東照相館到今天的《南京照相館》，我們終於迎來了祖國的強盛，即使面對世界霸權，也敢於針鋒相對。《南京照相館》已在澳大利亞、新西蘭、美國、加拿大、新加坡等國陸續上映，南京大屠殺這段血淚記憶正從民族記憶走向人類共同記憶。(2025年8月11日)